为什么大家看《甄嬛传》时总跳过凌云峰谈恋爱？这背后其实反映了这种心理

作品之外，女性作者们也在谱写她们的人生，努力创造一个更大的世界，带给一代又一代的女孩子们关于世界更多的想象。 薛静 · 清华大学 格致论道第126期 | 2026年3月21日 北京 各位朋友大家好，我是来自清华大学的薛静，主要从事的是女性向网络文学的研究，特别是网络言情小说的研究。 扎进网络小说之中 此话一出，我看见已经有朋友开始笑了。大家心里可能会想， 一个堂堂的大学老师去研究这种小情小爱的东西，是怎么想的呢？ 说来惭愧，对于言情小说的研究和阅读要从我高中时代开始。那时我读高中，课业压力非常繁重，我们班的女生流行假期的时候相互交换青春小说来阅读。在换着读的这些小说里面，我最喜欢的就是言情小说《泡沫之夏》。那个时候，我一口气读罢纸质书，发现故事其实没结束，于是顺着书页上的宣传找到了网络上正在连载的第二部。 这是我第一次接触到网络小说。 由此，我一口气扎进了网络言情小说中，每到周末去追更连载。然后， 我每个周末都看到小说中有着“冷漠倨傲眼神的霸道总裁”男一，还有“肌肤绝美如细瓷的名流巨星”男二，他们围绕着拥有“海藻一样长发”的貌美女主展开一系列爱恨情仇。 我当时觉得哎呀，酣畅淋漓，看得非常过瘾，缓解了我的焦虑。当然，不瞒大家说，我当时也经常幻想， 把自己带入到女主之中，感觉这能满足我青春期的浪漫幻想。 后来，读着这些言情小说，我考入了北大中文系。拿到录取通知书那天，我心想这可爽了，接下来这几年我不得过上天天读小说的神仙日子啊。但是等到开学开始上课，拿到老师们给我们列的阅读书目，我就发现好像不太对。 那些都是传统的经典文学，而经典文学虽然包含了很多文学的创新，也包含了许多生动的故事、人物、角色，但是我总是觉得无法代入。因为我忽然发现，这些传统文学作品之中血肉丰满的女性角色太少了。 就拿我们最熟悉的四大名著来举例。《水浒传》一百单八将，105个都是男性，只有3个是女性，她们的诨名不是叫母大虫，就是叫母夜叉，所以很难代入。到了《三国演义》，知名的女性往往是那些历史人物的附庸，留下的是“铜雀春深锁二乔”这样的诗句。到了《西游记》，西天取经的师徒四人自不必言。只有《红楼梦》给我们提供了比较丰富的女性人物角色。这时我发现， 传统的文学作品之中能让我们代入去想象的女性角色很少，它不能满足我所有的阅读需求和期待。 于是， 我一方面在课上去读这些文学经典，另一方面在课下开始悄没声地读网络文学 。开始，我是遮遮掩掩地读，很不好意思，后来发现其实我的同学们也干着跟我一样的事情。 这时，我就开始有了更深的追问： 我们大学里研究的作品和真实阅读的那些作品为什么有这么大的差异？这个时代的人们究竟是在看些什么呢？ 为什么我们沉迷于这些好像不入流的、好像有点低俗的作品呢？ 于是，我和我的老师邵燕君、和很多有同样疑问的小伙伴们一起，进入到了网络文学的研究之中。 提起言情小说，大家可能先想到的有琼瑶老师，有台湾的言情作品。最开始我们看到言情小说，大概在2000年的时候，台湾流行的是一种64开本的小开本言情书。 这种叫做“口袋书” 的口袋言情，方便装在兜里，相互之间进行借阅、浏览等等。 那个时候，刚刚建立的晋江文学城网文网站，也是靠着用户扫描上传这批台湾言情口袋书积累起了初步的内容资源和用户资源。这批作品，对于当时通俗言情处于空白阶段的大陆读者来说，一开始觉得如饥似渴，特别喜欢读。但是读多了就发现也有点套路，经常不是玛丽苏就是傻白甜，集中在“霸道总裁爱上我”，最后有一个“终于生活在一起了”的圆满结局。这时候，咱们自己的网络文学创作者就开始手痒了，她们说，我来试试自己写一些新的东西…… 网络文学的进阶之路 于是，在网络言情小说中率先诞生的总裁文，就在此基础上建立了一个新的套路，叫做 “虐恋情深”——在虐恋的故事之中升级传统的“霸道总裁爱上我”。 我们所熟悉的《东宫》以及《花千骨》都是由虐恋小说改编而来。 左：《东宫》 右：《花千骨》 虐恋小说有一个特点，也是个新套路，就是 前半部虐女主，后半部虐男主 ，这指的是什么意思呢？ 前半部分男主一出场，一定要英俊潇洒、出身高贵、武功盖世、财富自由、能力很强， 这时女主角往往处于一个相对比较弱势的萌新位置， 造成的结果是女主角一出场地位很低，身体尊严经常肆意被剥夺，大家都欺负她，她在身体上受虐，精神上被欺辱等等。 她看到男主又心生仰慕，付出自己的感情。男主这时候还没有意识到女主的好，于是恣意地挥霍这些感情。 我们看到，他们相互之间在积累某种感情的资本，女主通过不断地付出，通过她所受的冤屈、遗憾在积累着她的感情账户。我们都知道一旦弹簧压到底下就将迎来反弹 。我们一方面心疼这些女主角，一方面又期待着过一会儿有“追妻火葬场”的情节。 于是，到了后半部分全力反转，男主发现真相后追悔莫及，知道这个人是真爱我的。但是女主角已经伤透了心，心灰